Мигран Агаджанян о постановке «Лючия ди Ламмермур» в Пермской опере

Май

04

05

06

07

08

09

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

31
Июнь

01

02

03

04

05

06

07

08

09

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30
Июль

01

02

03

04

05

06

07

08

09

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

31
Август

01

02

03

04

05

06

07

08

09

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

31
Сентябрь

01

02

03

04

05

06

07

08

09

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

03.06.2022

NhEh8ZmvAchwBvGJZ1vTGjLeIJt0ySemLbYQrxebL3N48ygqPjSbp9xK7PEuTafVt515aU1XfYUmqqySUkzjPvch.jpg

Фото: Андрей Чунтомов

Оперой «Лючия ди Ламмермур» вы ранее не дирижировали. С какими трудностями вы столкнулись во время репетиций, если они были? Как помогает вам опыт певца и музыканта на репетициях?

Репетиции идут, трудностей мы пока не встречали, все-таки это не премьера, а репертуарный спектакль. Конечно, моя певческая работа не может не помогать, особенно когда идет речь о бельканто. Все-таки в бельканто всегда на первом плане голос, и чрезвычайно важно, чтобы дирижер понимал специфику работы певцов. Поэтому мне проще в этом плане: я знаю эту специфику изнутри, потому что сам периодически прохожу через это, когда пою.

Несмотря на то что в музыкальной ткани «Лючии» прослеживаются отголоски романтизма, пермский спектакль поставлен как яркий образец бельканто и даже готического бельканто. Насколько вам это определение близко? Планируете ли вы внести какие-то изменения в музыкальном плане?

Честно говоря, я не увидел в этом спектакле какого-то готического бельканто. По мне, постановка достаточно традиционная, классическая, да, в ней есть какие-то необычные режиссерские приемы, но ничего сверхъестественного для себя я не увидел. Изменения будут достаточно незначительные по купюрам, а что касается моей трактовки и интерпретации, то она наверняка будет отличаться от той, что была у дирижера-постановщика этого спектакля. И не потому, что у меня есть желание кого-то оттеснить или поставить под сомнение чью-то версию. Это вполне естественно и нормально, когда два музыканта по-разному смотрят на один и тот же материал. В этом и есть прелесть нашей профессии.

Сейчас вы работаете над постановкой оперы «Норма» — еще одним превосходным образцом стиля бельканто. Есть ли точки соприкосновения у «Нормы» и «Лючии»? Насколько помогает вам работа над «Нормой» в понимании стиля «Лючии» и наоборот?

«Лючия» и «Норма» — ярчайшие примеры стиля бельканто, поэтому у них колоссально много общего. Начиная от мелодики и продолжая фактурой в оркестре, хотя в «Лючии» она более развита. В этом плане «Норма» сложнее: там больше нужно искать какие-то краски и интересные вещи. Сам материал кажется однообразным, но это лишь поначалу. Мне достаточно удобно вести работу параллельно с двумя этими операми, потому что стилистически не приходится перестраиваться на что-то другое.

Теги

Лючия ди Ламмермур